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易立竞,朱军和崔勇元之间的差异是怎样的,他们之间又有怎样的恩怨

日期:编辑:yobet体育小百科

朱军和崔勇元之间的差异是怎样的,他们之间又有怎样的恩怨?

2005年,崔永元在接受《南方人物周刊》记者易立竞采访的时候表示:“我们台一个主持人在做谈话节目,采访一个艺术家,这个艺术家很投入,很忘情,主持人也在现场号召大家向他学习。出来后他跟我说,这傻B真配合……我在看这个节目时,他(那个主持人)在哭,我就呕吐。”这篇文章刊出后,许多人都说崔永元说的这个主持人就是朱军。

为这事,朱军曾感到很苦恼,但又不能直接找崔永元对质,怕伤了和气,找到当时的台长赵化勇说事。可赵化勇台长反问朱军:“朱军我找过你吗?”朱军说:“没有。”“分管副台长找过你吗”,朱军又说“没有”。“那就行了嘛,我们都没有找过你,说明我们是不相信这样的事会出在你身上,你怎么这么在意这个事呢?”

但为这事,朱军五六年都没缓过劲来。

2010年,崔永元看了《南方人物周刊》对朱军的采访之后,发了一条微博:”对我当年过于含混地描述使朱军饱受误解受到无端伤害深感歉疚!现郑重向朱军及家人鞠躬致歉!学习朱军的抗压能力和宽广胸怀。崔永元2010.11.9。”

跟《手机》里面所谓有一说一的严守一一样,打上实话实说标签的崔永元并不诚实。

一方面沾着《实话实说》的光,另一方面通过不点名炮轰央视同事虚伪两面派,崔永元变身为中国最有良知的媒体人,成为全民偶像。而被他影射炮轰的朱军,从全国最红的主持人突然间变成人人喊打的过街老鼠,事业一落千丈。

在朱挨了五六年骂,再也翻不了身后,崔永元才避重就轻,轻描淡写地扬言他从来没说过他所说的那个人前流泪、背后骂老艺术家的两面三刀主持人是朱军。

人物采访稿怎么写?

1 扎实的采访前准备

我有幸见到过易立竞老师准备一个采访,对方是一个曾经非常有名但已经过气的女明星,她找了所有关于这个女明星的文字资料,包括1本在淘宝上买来的破破烂烂的关于她的旧书,发行于90年代中期。因为这个女明星非常有名,所以关于她的文字资料是海量的,但易老师还是认真地读了所有。这只是她的工作常态。我有时会问自己一个问题:如果我是要采访A(A是一个我非常了解的人)我会问什么问题?如果我的问题不够好,那肯定是因为我对我的采访对象不如我对A了解的多。

2 充实的采访

艾未未说困困采访他,时长一个多月,他疑惑:这个姑娘采访我的内容都够写一本书了,我除了上厕所,去哪她都跟着。困困写艾未未的那篇文章我觉得相当棒。这不是一个简单的2小时对话能呈现出的人物采访丰富度。那篇文章我印象相当相当相当深刻。

3 如果水不够多,说明井不够深

我曾经想要报道一个被很多人报道过的名人,但随后我觉得我再不可能想出来更好的报道角度,于是我放弃了。但后来,我看到了让我惊喜的关于他的报道,我很后悔。有时候是我们自己为自己设置了一个壁垒。在本刊,我最想学习的人是彭苏老师,而这句话是她教会我的。

4 一个良好的业务讨论氛围

和蒋老师、杨潇的每次讨论都让我受益无穷。我觉得,做人物报道时,对这个人做出的判断常常会囿于经验、知识和观点限制,此时,良师益友会帮助你做出判断和建立逻辑。

5 大量的阅读与思考

这会让文章成文时文笔通顺、结构圆融。也许我写不了非常好的特稿,但我们总能凭借自己的努力让稿子拿到80分。

其实归结起来上面这么多就俩字:勤奋。

其他诸如天赋才华灵光神来之笔的词儿,都不是我这种普通人能有幸拥有的。

这些当然重要,但人发挥主观能动性做到的,是这些。

易立竞的人物特写

从前对易立竞并没有多少了解,或许是因为对于娱乐界的东西总有种不屑的缘故。曾经甚至不解,为什么一个记者能够凭着做娱乐新闻在南方系获得如此的地位和赞誉。

直到上周曾sir发通知说他把易立竞请来给我们上一节课。我按着曾sir开的推荐阅读篇目去读易立竞的文章,在听过她的讲座后继续读她的书,从昨天读到今天,虽然手边还放着一摞没看完的课本,但易立竞的书却让我不忍放下。

易立竞人如其文,在整个讲座的过程中我一直有这样的感觉。

我想象中的女记者就应当是这样的吧,干练、亲切、随和,思路清晰而反应灵敏。无论是她的气质还是她的文字都被很自然地约束在一个作为记者的尺度里,既不华丽也不张扬,或许用“约束”这个词有点过,因为这一切都显得再自然不过。言语客观、平和、审慎,但却无处不渗透着温度;态度从容,坚持自己的节奏和气场,尽管生活处在毫无规律的奔波之中;像局外人一样与事件保持着距离,但却可以很敏锐地抓住人心中最柔软的部分,是旁观者,却能近在咫尺。她的每一篇访谈录都很长,多数都在二三十页纸的篇幅。为什么一个大腕儿会有这么多时间接受一个人的专访?我想答案只有一个,因为这个采访者是易立竞。这绝对不夸张。读这些访谈录我甚至会惊叹一个记者竟能和被访者像故友一样地谈话,后来才听易立竞说到她每次采访前下的“笨功夫”。“没有什么方法,也就是用‘度娘’(百度)啊,每次我都会从第一页翻到最后一页。”所以才会有采访中那些深度的追问。被访者谈起一件事,她会立即联系起他曾经说过的一句话,追问他的态度和想法。   当然仅有全面的了解绝对不够。易立竞虽然给人的感觉并不强势,但她能以一种温存的方式驾驭现场,这种倾听和交谈的能力非同寻常。听她讲课时就可以完完全全被她吸引,被她带入她的故事的情境中。三课时145分钟,我甚至觉得自己一刻也没有走神地在听她讲,中间一个来旁听的记者试图打断提问,结果竟然引起公愤,大家纷纷在下面喊着“让易老师把故事讲下去”,这种情形在清华大学的课堂里不说独一无二也绝对不多见。其实她只是一直在说故事,她没有煽情、没有评论,只是那般平静、沉稳、从容地娓娓道来,但我敢说换一个人讲同样的故事不一定能这样引人入胜。   每一个人都有表达的欲望,每个人都渴望被了解,渴望被倾听。那些大腕儿明星其实也是普通人,何况他们处在绯闻的中心,更希望能澄清自己的形象,希望自己的喜悦、辛酸或委屈能被人理解。易立竞的专访常常是预约两小时,结果一聊就是六七个小时,我想原因正在于她的采访能刺激被访者的表达欲。或者换一个新闻的专业术语,她极好地抓住了争议线,并且对其把握地极其到位。   她始终坚守着自己作为采访中控场者的角色,为被访者营造一个平和舒适的空间,让他们能够尽量无所顾忌的表达。她以一个平等的姿态和他们对话,她其实不是在满足读者的好奇,而是在为自己追问。仿佛在采访前她勾勒了一幅被访者的图像,而采访的过程就是在不断地修补、完善这幅画的细节,补充它的血肉。最终她要完成的不是一个镁光灯下光鲜亮丽的表演者,而是一个卸去道具和台妆的丰富而立体的灵魂。她了解他们,同时愿意理解、懂得他们。她聆听他们的倾诉,她让他们忘记外界的喧嚣,向她敞开心扉,她满怀真诚接受他们的吐露,她帮助他们剖析内心,帮助他们还原自己的真实。易立竞说,在采访时,她和她的被访者都常常忘记自己的身份,忘记这是一次采访。   李亚鹏曾经一脚踹向一个将摄像机对准自己唇腭裂的女儿的记者,可是面对易立竞,他坦白了自己在女儿出世前后的难过、痛苦和挣扎,诉说了自己对女儿和妻子的爱和承担。   在易立竞的访谈录中,八卦的成分极少,那些真真假假是是非非对她来说无关紧要,她关注的是人物的内心,是杂乱、阴暗、充斥着潜规则的名利场中的人性。   即使是娱乐新闻也可以有触动人心的力量和重量,易立竞每一次采访前前后后的充分准备、辛苦跟随、细致挖掘、静心整理让我明白了这份力量和重量的来源。若不是听她亲口讲述,我永远也想象不出她为这些文字付出了多少心血。   对于她想采访的人,她会锲而不舍地去追,对于她想问的每一个问题,她都不放弃,想尽一切办法,只为等待一个满意的答案。   作为半个新闻专业的学生,我明白记者这个职业尽管有说不尽的劳累和危险,但在主流话语中却受到很多非议甚至轻视。或许这个职业在有些人看来不那么光荣,但一个记者对自己每一次采访的负责态度,每一次坚持到底决不放弃的努力却让我感动,一个记者历经挫折坎坷去收获一段故事的体验却让我向往。或许这个行业中有很多不堪入目的东西,但其中也有让我们肃然起敬的职业精神。   易立竞说,有一次写完一篇文章,“有一种‘醉字‘的感觉,有点像醉酒,但比醉酒难受得多。可是,如果隔上一段时间不写字,会很想念文字。”其实这种“醉字”的感觉我也体会过,想来文字工作者都会有过类似的感受,但我明白,那份无论如何不变的对文字的想念,才是之于我们最重要的,这是我们为之痛并快乐着的最根本原因。   古人说读万卷书,行万里路。其实与万人谈是一样的。从他人的人生中,我们也可以汲取到精神的养料。   那么,易立竞其人、其书给予我的启示和鼓励,就是这样一份丰厚的精神养料吧。 南方人物周刊 杨潇/文

有一阵子我特别不愿意做采访提纲,看到空白的Word文档就头疼,受够了对提问小心翼翼的琢磨:是否够机智,够有趣,甚至够深刻,不能太平稳让人失去回答兴致,也最好别太尖锐而让对方拂袖而去——我去请教易立竞,从2005年起,她的采访在媒体圈就开始有了名气,那年她奉命去采访崔永元,由头是一件小破事儿:你为什么批评超女啊?她和崔不吃饭不喝水聊了七个小时,于是有了一期堪称经典的封面文章《病人崔永元》。据说,只要给了她面对面坐下来的机会,她就有办法让你不断拉长预想的采访时间:从一小时到两小时、三小时,对于明星来说,三个小时是多么宝贵啊,可是有一次,她和一位当红的女演员就奔五个小时去了,聊到后来两人脱了鞋子、一人靠在沙发一头舒展筋骨还不尽兴,这场景让我想起了从未见过的热炕头,什么样的采访才能这么带劲呢?——那次她刚专访完刘德华,“你问他的第一个问题是什么?”我问。她想了一下,回答说:

“昨晚睡得好吗?”   这显然不是一个标准答案,甚至不构成一个答案,可是只需旁观一次易立竞的采访就会明白,很多时候,我们夸大了问题设计的重要性,却忽略了采访气场的营造。那天干冷,咖啡厅暖气不足,她一进来就占据朝门的座位,把对着墙壁的椅子留给受访者,“封住她的视线!避免她分心。”她“狠狠”地说。然而采访一开始,她就焕发出了神采,你能感到她的热情和好奇扑面而来,周围的空气也开始湿润起来。   我们并不常有机会遇到滔滔不绝的受访者,那么采访者的激发就格外重要。你首先要表现出你的关切,对方才愿意开始接纳你,在该说的话之外,乐意多说一点,说细一点;然后你要能够表现出你的理解,用易立竞自己的话说,“你能不能够走到那一步”,这决定了对方的进一步反应。多数时候,这不是知识的交换,而是见识的互相吸引。她有一颗易感的心灵,又经历过诸多生活上的磨难,对人性感悟极深,便能体会到比她阅历更深的人所经受的苦痛与拯救。   人性往往和文化、国情这些大词一样解释力过于强大,似乎什么都可以往里面装,有时候我会想要提醒易立竞这一点,但好在人性毕竟没有像后两者一样被滥用以致有了污迹——也许真正的问题在于我们从未好好打量、真正理解过人性,在这里,易立竞以她天生的敏感、她在心理学上的积累、她对宗教与不可知世界的体察,走得比我们都要远。   然而她又是给人安全感的。这些湿润的空气有着良好的内循环。在另一个场合,我和她讨论,一个受访者气急败坏之下说的话是否可以刊出。有人认为此刻正反应了人的真实想法,她却觉得这不公平,“你要等他理智下来。”如果认真读过她的文章,你会留意到提出质疑前她的铺垫——她对人抱有根本性的善意,相信人人都有权利给自己画一幅肖像——这往往给她的采访带来额外的回报:她的问题并没有失掉尖锐(甚至更尖锐),但效果却更好。   易立竞有一次说,采访做到最高境界,是让采访者和受访者都重新认识自己。从这个意义上,她的每次采访,是在提问别人,也是在求索自己。没错,生活之湍总得自己淌过,但不妨先看看她为我们展示的对岸的风景。 原《南方周末》记者 、作家 夏榆/文

刘晓庆是易立竞想访问的众多人物中的一个。

除了偶尔出现在影视剧里,刘晓庆极少进入公共视野,很多人淡忘了这个曾经备受瞩目的争议人物。找到她,启开她的记忆,也是重温一个逝去的时代。预约刘晓庆一年多,在西安跟访四天,易立竞历经周折完成的人物专访刊登在2011年11月的一期《南方人物周刊》上,《刘晓庆:我的人生波澜壮阔》为读者启开一道记忆之门。那些泛着黄色的老照片和跌宕起伏的人生叙事以及热情直接的对话构成的话语现场让人们再度看到刘晓庆,看到她充满时代印迹的个人史,也重睹一个逝去的时代的繁华与沉寂。

在经历多年的新闻实践之后,易立竞跨界式的人物访问被广泛关注。她于2004年加盟创刊的《南方人物周刊》,履职八年,每年平均采访18个人,它们先后集结在《中国导演访谈录》、《中国演员访谈录》,现在则集结在《打开》和《打量》里。这些人物带有他们个人的印记,也带有他们所在的不同时代的烙印。这些人物不管你喜不喜欢,都无法忽视他们作为公众人物的公共性存在。

1999年11月,烟台海难。这是出现在这个世纪之初的海难。

不久之后,易立竞去烟台,寻访海难中的幸存者,她的寻访之旅后来出现在她的新闻报道里。这篇报道发表在当年她供职的一份文化类周报上,这是我个人记忆最早的关于海难的报道。易立竞对灾难的叙事和拍摄的图片重现了那个悲怆而恐惧的时刻。其时是她作为新闻记者开始职业生涯的时刻,作为前同事,作为多年的朋友,我成为她职业生涯和职业表现的见证者。

在那家报纸,她是活跃的,时政、经济、文化、娱乐,诸种领域多有涉猎。

易立竞生长在位于中俄边陲的小县城,她更多的体验是山河之美,那里森林茂密,湖泊清澈。90年代初,她来到京城,过着和以往相异的生活。这是双重的生活,现实的生活和新闻世界的生活。她穿行在京城的街道,除了捕捉每天发生的即时新闻,还孤身去过河南艾滋村采访,在那个连空气都充满可疑病菌的村庄里,她和那些身染恶疾的人在一起,倾听他们的哀苦,倾听他们在哀苦中的期冀和幻想,她带回了那些夹杂着方言、难以辨识的访问录音,把它们书写成文。易立竞游走在她所看到的新闻现场,倾听、观察、记录和表达。十二年过去,作为新闻人,她经历多样的历练,职业生涯日益成熟。

2005年,发表于《南方人物周刊》的《病人崔永元》是易立竞职业生涯中重要的一次访问。

在后来,这个长篇报道被传媒界当成人物报道的范本。

一开始做《实话实说》时,崔永元特别有信心,想着自己七八十岁满头银发了还坐在这个演播厅里。1999年左右,电视环境开始变化,越来越多的娱乐节目出现,《实话实说》开始走下坡路。“一开始,我认为能抑制这种下滑的趋势,让它继续往上走,后来发现抑制不了,就彻底绝望了。”不想看着自己参与创办的节目这样下去,2002年,崔永元离开了《实话实说》。那时,他的抑郁症已经非常严重,离开《实话实说》后,他住进了医院,病情严重到需要二十四小时陪护,甚至想过自杀。

易立竞细致地讲述着她对受访者的观察,同时展开他们之间的对话。被抑郁症折磨的电视主持人崔永元,在长达七小时的专访中词锋凌厉,锋芒毕现。话题所及多涉当时的敏感问题。 “我不能容忍在《实话实说》里说假话”,“我一直想做一个拍案而起的人”,等等。在谈及电视节目的庸俗化时,崔永元开足火力。 这样的访谈呈现了话语的开阔,也呈现出受访者阅历、见识以及思想的复杂性。《病人崔永元》获得2005年《南方周末》“传媒致敬之年度文化报道”,如同致敬理由所说:

这是一组近乎没有缺憾的文化人物报道,如此深刻地进入一个人的内心,如此尖锐地展现一个人的思想,在国内新闻报道中并不多见。记者与崔永元长谈近七个小时,真实地把握了采访对象的内心世界,并近于精确地加以还原。值得注意的是,报道既有“收视率是万恶之源”等极具传播效应的精彩噱头,又有关于知识分子良心与责任的深入讨论。看此文时的感觉是:“一气读完”,又“掩卷回味”。   

正因为如此,崔永元的困惑,恰恰折射我们这个社会生活中的某些不正常,报道的意义也因此得以升华。

历练多年的职业生涯之后,易立竞确立文化及娱乐人物报道作为她的方向。

演艺圈是她浸润最多的领域。这是怎样的领域?在一次访问中,演员海清回答她的提问“你觉得演艺圈是个什么样的地方”时有如下描述:“一群被放大镜照着的蚂蚁,原本非常渺小,只是被放大镜放大了。”这是一个相对特殊的群体,置身于名利场,被聚光灯照耀,以表演行世,也以表演哗众和取宠,这是人们对演艺圈普遍的印象。

某种程度上,易立竞改写了演艺圈的话语形态,她使众多的蚂蚁成为人,使那些具有表演天赋的蚂蚁变成了拥有丰富人性的生命。她通过极具个性的访问,呈现了那些被形容为蚂蚁者的人生状态。打开易立竞的作品,任何一章都能看到鲜活的人物——他们卸去妆饰,除掉面具,以真性情言说。每一个人的话题的延展和深入都是对一个人现实、内心和人生情态的接近和探测。

李雪健深入人心的角色都是正面人物,比如宋大成、焦裕禄等,但他其实是演反面人物起家的——林彪,这是他演艺生涯中的第一个主角。

话剧《九·一三事件》是为配合当时“粉碎林彪、江青反革命集团”公审而排的,最早希望找一个更成熟的男演员演林彪。“四人帮”刚垮台,文化复兴,演员都很忙,团里就让李雪健帮忙走位,演B角,导演这边也忙着找合适的人选。“机会难得,一定要好好走。特努力,到了着魔的状态。”李雪健回忆。

导演带着他到毛家湾、人民大会堂去采访,体验生活。“不够瘦,饿。每天早上5点不到,就穿着戏服在院子里学林彪走路,听他的声音,贴了一屋子他的照片,让自己每时每刻都和他生活在一起。”这么折腾了小半年,导演一看,不用再找别人,就他了。

故事就是这样讲述的,在易立竞持久的坚持之下约到访问,跟随着她对受访者温和而坚定的提问,那些或灿烂或寂寥或顺畅或曲折的人生叙事在逐渐敞开。

她的访问如果以类型化来概述的话,我以为就是它的浩大、纵深和曲折。这种访问突破了出现在中国媒体之上的人物报道的简单和平面化。在这样的采访和写作出现以前,我们可以说中国的演艺人难有广阔的人生叙事,或者说我们看不到他们有人生的波澜。能看到的就是他们类型化的表演,一种以脚本做支撑的演出,被企宣和包装术粉饰过的生活。我们看到过很多演艺人员在脱离了演出情境和脚本之后,作为个人的苍白而单薄。在易立竞的访问中,这样的情况被改变了。

可以举出的样本是《刘晓庆:我的人生波澜壮阔》、《李雪健:因为没死,就想活得更有意思》,以及此前已被关注的《李亚鹏:我不是个放浪形骸的人》等等。

2008年《南方周末》传媒致敬之年度文化报道:《李亚鹏:我不是个放浪形骸的人》,致敬理由为:

该报道在耐心的访问中,促使一个“希望可以在绅士和流氓之间游走”的明星人物把最真实的想法端出来,呈现中闪烁着真实的人性力量,足以唤起常人的感动。该报道远离娱乐报道中的诸般病态表现,给予明星人物以正常国民待遇,保持了文化报道健康的职业尊严。

在中国快速发展的媒体时代,充斥过度庸俗化的娱乐新闻消费品,对明星人物的报道,即使鄙薄也透溢着艳羡,即使吹捧也流露着轻薄。能够坚持用常态常情制作娱乐报道的媒体就格外值得尊敬。

熟悉新闻职业的人洞悉访问的困难,对媒体职业人来说这是最深重的焦虑。

约访的困难、对话的困难、书写的困难,这些困难随着受访者的声誉和地位的提升愈益困难。就是说访问所谓名流和明星比访问普通人难上加难。

然而,这些困难在易立竞那里总能一一破解,但是在破解之前是不计成本的心力投入。

在我看来这是一份恐怖的工作纪录:在以往的访问中,李亚鹏预约两年,采访四天;刘晓庆预约一年多,采访四天;陈凯歌预约八个月,采访四个小时;徐克预约半年,采访四个小时。李雪健采访八个小时,崔永元采访七个小时,朱军采访六个小时。姚晨的采访时间则持续五个月——从一起去梅拉难民营开始,采访了不下八次,第一次六个小时,此后每次都在两小时以上。

除了约访的困难还有对话的困难。在给定的有限时间里,要把一个话题做起来,做下去,要有相互的交集和呼应,要有纵深和扩展,所有这些令媒体人焦虑的问题,在易立竞那里都会有办法应对。我以为这是很要紧的职业能力之一。

《赵本山:上春晚我不快乐》是刊登于《南方人物周刊》的封面文章。

在这篇文章刊登出来以前,似乎还很少看到过关于赵本山的深度报道。

其时的赵本山极少接受媒体专访,这个被称为小品王的演艺明星对媒体保持着有距离的戒心。

作为自1980年代定时出现在春晚舞台上的演出者,赵本山已经成为一个符号。对他的访问和解析也是对春晚文化的解析,对大众文化的解析。对于约访而言,耐心是最大的武器。

访问赵本山的困难在于他很少接受访问。因为做过赵本山的小品搭档范伟的访问,经过范伟的介绍,易立竞获得了跟访赵本山的机会。见到赵本山的时候他正在拍摄《马大帅III》,时令是在冬季,她跟随剧组辗转铁岭、开源、锦州,前后有半个月的时间。在这个过程里,“我们除了第一天见面打过招呼外,中间的时间并没有交谈,他在观察,看你是否值得信任”。易立竞回顾这段采访经历时说。

采访赵本山时,易立竞已经完成了《病人崔永元》的报道,在要离开剧组时,她把杂志拿给了赵本山。他坐在监视器前,把14页、两万字的文章逐页看完后说,“就是较劲,要都这样还咋活呀。我得好好劝劝他,想办法让他高兴高兴,抑郁啥呀”。

同年中央电视台春节联欢晚会出现了赵本山、宋丹丹和崔永元合作的小品《小崔说事》,宋丹丹出场时对崔永元说的第一句话是:“小崔,六年不见,听说你抑郁了?”

我以为易立竞的访问也是在构建她个人化的新闻职业伦理。

即:探寻世间之真相,发掘时代之印迹;展现人生之壮阔,呈示人性之丰富。

记者通常被看作是刁钻的,刻薄的。

记者争勇斗狠,这是新闻圈的常态。

就职业状态而言,易立竞是少有的温良者。

她的访问很少挑衅,也很少刻薄。她倾听和追问。她的话题形态如同宽阔的河流。

艺人与传媒的关系,徐帆感受深切。她在接受易立竞的访问时有如下对话。

“你面对采访很谨慎,媒体伤害过你吗?”

“伤害过。香港也有狗仔,他有度。但是在大陆,这种东西有的时候没度。大陆媒体有的时候语言挺恶毒的,还随意剪接别人的语言,设计台词,想当然的东西多。”觉得不被尊重,演艺明星跟媒体的冲突成为寻常事。

对不起的是公众。由此两个职业领域的声誉被败坏。演艺界和传媒圈。

在媒体界,易立竞是个异数。她的不同在于耐心和仁厚。

多年在演艺界的浸润,多年演艺明星的访问,使她掌握了太多的秘密。那些因为话语场的磁力而敞开内心的受访者将自己最隐秘的人生体验和盘托出。但是只要约定哪些内容不宜公开,她就会守口如瓶。诚性和遵守信托,是她的个人准则。易立竞把她的个人工作风格贯彻有年,她的采访现场更像一个舞台,从各样的人生境界走出来的人,出现在这样的访谈现场,在她的提问、追究中打开了自己人生经验的秘密宝藏。

在这样的访谈中,访问与被访,都将赢得尊严。

华少作为主持人水平如何?

《易时间》有一期对华少的采访,《易时间》主持人易立竞被誉为“中国最好的人物访谈记者”,以提问犀利、直指人心著称。看完节目刷新了我对华少的认识,整个人真诚,不做作,很有个人的观点和想法。他自称是一个机会主义者,只要有机会都不愿意放弃,演电影、话剧、春晚、做导演、制片,对工作抱有极高的热情。整个采访中,华少的很多话推敲起来都非常有道理,拿来跟大家分享一下。

1. 输我要认,但我要赢回来。

2. 艺人本质上你要出名才是最合理的,也是最核心的,出名这个事情时没有双赢的。

3. 没有目标,但是要比现在好,没有具像性,我要变成谁,但是我希望要比现在好。

4. 舞台上的人,注定了他是一条抛物线,只是看这个高度到哪里,你上升的时间多长而已。但注定他是一条抛物线。

5. 我觉得一个有态度、有观点、有温度,有独立的语言表达能力的主持人,是一个优秀的主持人。

6. 我从来不相信,任何人会不在意骂声,我从来不相信任何一个人的修养,可以好到面对那些骂声完全不把它当作一件事,云淡风轻。

7. 有些话是口头禅,但是是很恶毒的。

8. 我爱回家,这是我的一种态度,是我的一种行为方法。

9. 我完全抵抗不了诱惑,诱惑太可怕了,所以我就不给自己时间去接触诱惑。一定要面对诱惑的时候,就靠信仰,约束自己。

10. 管束人的最高层级是宗教,最低层级是法律,第二层级是道德。

11. 女人是要被男人保护的。我选择保护你,不仅代表别人不可以伤害你,也代表我不能伤害你。

12. 我对婚姻也有信仰,我觉得能经营婚姻,是一件很了不起的事情,虽然它很难,但是也要经营下去。

13. 我们很厉害的时候就归隐,然后这个人就被忘掉了,我觉得这是一件很帅的事。

为什么说“贪爱”是演员郝蕾多年来的天分?

对于欣赏郝蕾的人来说,这部作品可能是《十七岁不哭》,可能是《少年天子》,可能是《恋爱的犀牛》,最有可能是《颐和园》。不仅仅是样子走形和拍烂片,她的感情和生活状态也和以前大不一样了,这一点好像她自己都有点觉得。从前的郝蕾,无限贴近于她最出彩的那些角色:《颐和园》里的余虹、《恋爱的犀牛》里的明明。这些角色里共同点是:轰轰烈烈,有股疯劲,没爱会死。

  娄烨当初之所以在四百多个演员里挑中郝蕾拍《颐和园》,是因为郝蕾是四百多个人里面唯一拒绝这个角色的,更因为郝蕾拒绝这个角色的理由。

  郝蕾拒绝这个角色的理由,不是电影中大量的大尺度戏份,而是“怕会因此失去爱情”。娄烨觉得这完完全全就是余虹这个角色能说出来的话,因此立刻拍板她演,并且执意等她,等到原本拍定的男主角刘烨档期等没。

 在《颐和园》里,余虹爱了很多个人,而且每一次的爱都是脱胎换骨的崭新的爱,爱让她快乐,也让她失衡。这份失衡让她容易受伤害,但是下一次碰到可能的爱,她的选择依然如故。这样的“余虹”其实就是郝蕾本人,一直以来,她的感情轨迹都被赤裸裸的摊在大众的眼皮底下。拍《颐和园》期间,她担心会失去的爱情,口中“小心眼的男朋友”,就是到现在依然很被津津乐道的邓超,两个人因为拍《少年天子》认识,坊间传闻因为郝蕾拍《颐和园》而分手。

这样的郝蕾,在2014年嫁给了一个年收入不过20万的公务员,而后生下了两个儿子。郝蕾现在总是稍微有点儿胖,但这应该是幸福胖吧。

易立竞给郝蕾做过两次专访,一次在11年,那时候郝蕾对她说:我不贪名,不贪利,只贪爱。

14年的时候,易立竞又采访她,她问郝蕾现在还这么觉得吗? 郝蕾说:我现在觉得这不够准确了吧,我觉得你越长大,越学习了很多的东西,最后你在练习的一定是“什么都不贪”。

但是一定是在你贪完了以后,你才会说你什么都不贪。有时候也会觉得,现在化着大浓妆,下巴看起来实在是有点太尖的郝蕾,无论是离余虹还是离明明,都实在是太远太远了,也会觉得,又一个女神最后还是堕入人间烟火里了。

  但其实郝蕾很大程度上,一直就是一个在人间烟火里的人啊。

  爱就是人间烟火,有些人就是没爱不行。

  而且确确实实用生命在爱。

  郝蕾就是。

易时间中杨幂的表现如何?

在时下娱乐圈中,有句话说的好:“经得住多少诋毁,就经得起多大赞美”。杨幂在演艺之路上的遭遇则很好地诠释了这句话,在出演了几部重量级影视剧后,如今的杨幂已收获千万粉丝,极具商业价值的她逐渐受到各大投资方青睐,各种邀约不断。但和这些相比,从出道至今就受到的各种非议却一刻都没有离开她。

和许多艺人一样,社交媒体时代的明星们都具备娱乐精神,更愿意用“自黑”的方式与广大粉丝交流,杨幂也不例外。走红至今,杨幂已经对“被黑”司空见惯,甚至还屡屡“自黑”。从调侃自己的唱功到外貌甚至是“脚臭传闻”,杨幂不断把“自黑”发扬光大,这也为她赢得了众多粉丝的好感。

但无论“自黑”到何种程度,杨幂都对自己有着清晰的认识。在《易时间》专访中,杨幂明确地告诉采访者易立竞,对于自身原因而招来的非议,她一直是抱以开发的态度,希望能通过“被黑”找出自身的不足。而对于部分人出于其他目的而做出的批评,杨幂则并不认可,在杨幂看来“无脑黑”是无法接受的,自黑不代表她就应该被黑。

相比对“无脑黑”的无视,杨幂更看重的是对她演技方面的争议。在复出之后的首部电影中,杨幂对自己所饰演的盲人一角抱以很高的期待,这个角色的意义并不在于它能带来多大的收益,而是作为她演技的见证。杨幂说自己从来都很在意演技的好坏。

面对观众,杨幂自认饰演角色有付出很多努力,希望观众看到她的诚意,并通过这种方式逐渐证明自己是一个有实力的好演员。至于有关她演技的非议,杨幂认为最好的方式就是用实力去回应,观众自然会给出一个公正的评判。

作为偶像,杨幂可谓是相当成功,但作为一个演员,杨幂自知还做的不够。也正是这样,无论遇到何种言论,杨幂都希望用她的行动去行使使命和责任,她努力向众人证明,喜欢她不是一件丢脸的事。

易立竞什么星座

基本信息

中文名称

易立竞

代表作品

《索达吉堪布:上师下山》

出生地

中国

民族

主要成就

获《南方周末》传媒致敬之年度文化报道

国籍

中国

职业

《南方人物周刊》高级主笔

本文标签:是怎样(26)又有(2)

用户评价:易立竞,朱军和崔勇元之间的差异是怎样的,他们之间又有怎样的恩怨

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